將Sound Horizon具現化的人們(參加者訪談)

吉他演奏家 Marty Friedman

“超樂隊的感覺”


※——Sound Horizon的錄音是什麼感覺呢?

Marty:哎呀,那可真是太有意思了!是平時很少用的方式哦。先用電腦軟體做好demo,之後就用現場樂隊全部同時錄音的做法,我大概還是頭一次見呢。一般是一個人一個人分別錄的,“今天錄架子鼓,明天錄吉他”這樣的,SH居然是全部一次錄的。

※——哎!那種樂曲居然是用樂隊形式來錄的嗎?

Marty: 是超樂隊的感覺呢。全員都在錄音棚排練,感覺差不多能行了就開始錄音。曲子一點也不像樂隊,錄的時候居然用樂隊形式,連我也嚇了一大跳呢。還有,為了讓鍵盤來和音的吉他曲調是我當場編的哦。但是我的曲調意外的變態吧?所以突然讓初次見面的人來配合我,開始還感覺他很可憐呢,沒想到那個鍵盤手(五十嵐巨集治) 竟然強得一比那啥的!真的是輕輕鬆松就和了我的音,反倒是我很想把他作的曲子抄下來呢。讓我覺得“啊,這種環境真是不錯啊!”在技術演奏方面,Revo桑意外地有超成熟的早期前衛搖滾技術的感覺呢。比如Yes、克裡遜王一樣的變拍子,還有不協和音一般的收尾等等。看得出受過各種各樣的影響,真是個有趣的人 呢。不過尤其出色的我想是整體的視角和意象。這首曲子在live裡是怎樣的存在,這首故事是怎樣的存在,他的理念真的很精彩。

※——從曲子中您有感覺到很強烈的故事性理念嗎?

Marty: 在一聽到音階和聲音的瞬間,我一下子就感覺到這是故事了。但是我卻完全不知道是怎樣的形式。好像是很長的奇怪的曲子,突然中間又冒出臺詞。不過live上 一演出就發現“原來如此,是這樣啊!厲害啊!”這種感覺。Sound Horizon的樂曲都是有原因的。聯繫有原因,變節奏和變調全部都有原因。只要看現場,故事的世界就會展現在面前,會有許多歌手上場退場,故事的理念非 常清晰,令人感動。Revo桑真的是又有全域觀又注重細節,令我非常欽佩。覺得他“真行啊!”觀眾們也非常來勁,大家都聽得非常開心。那種熱烈的場面真是 絕無僅有的。真是個有意思的世界呢。

Marty Friedman
※支撐MEGADETH全盛期的吉他手。2004年退團以後活動據點從美國轉移到日本,不光作為演奏家,也有進行藝能活動,還有涉足Produce業。

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歌手 彩乃かなみ

“按照歌詞來唱自然就能合上”


※——在專輯『Märchen』中您唱了幾首歌呢?

彩乃:專輯裡的主唱每首歌都不同呢,是由各首曲子中被稱為「女主角」的人來唱的。我唱了其中的一首,還有所有女主角一起唱的片頭曲的一部分。總共算兩首吧。

※——和您出身的寶塚歌劇相比有什麼感覺呢?

彩 乃:寶塚也是戲劇性的,或者說非常重視表現現實中沒有的那種夢幻飄渺的感覺,因此我覺得有共通的部分。生和死這種現實的東西,也從現實中抽出來蓋上重重面 紗,作為空想中的東西來歌唱。所以我想“不要唱得太現實比較好吧”,毫無違和感地理解了。演唱會時加了動作不知道會怎樣,目前我是這樣理解的。

※——反之有和之前明顯不同的部分嗎?

彩乃:我覺得在一首曲子中能完成一個故事這點非常有意思。寶塚的話在一個半小時乃至三小時的舞臺表演中的一曲,是很少能將起承轉結如此完整地表現出來的。故事雖然沒有救贖,但是旋律卻極其優美,讓人感覺不到黑暗,大概就是這點讓人感覺到童話般的夢幻吧。

※——歌唱時沒覺得困難嗎?

彩乃:非常的花時間呢。我真怕會被Revo先生認為“為什麼專業唱歌的人連這都做不到呢”……(笑)。不過,雖然你這樣問我會覺得“很難”,但是唱的時候卻感覺很順。大概是因為歌詞和旋律配合得非常好吧。詞語很自然地就被音樂帶著走了。

※——Revo先生也說他“為了將歌詞和旋律配合好而煞費苦心”呢。

彩乃:果然是這樣呢!當然我身為歌手很重視唱好每一句詞,不過歌手都不用太過努力,他的歌曲本身就已經很好地表現出了歌詞的心境呢。只要按照歌詞來唱自然就很合拍了。唱的時候簡直是自然得讓人毫不費心呢。

※——演唱會的時候,或許又會有不同的演繹方法吧。

彩 乃:在Pacifico橫濱和國際Forum,加上追加公演總共有8場演出呢。在我不知道的地方竟然有這樣精彩的世界。反過來說,明明這麼精彩,為什麼我 卻不知道呢。曲目變成可見的形式究竟會是什麼樣,我現在十分地期待呢。連唱歌的我都這麼覺得,聽專輯的聽眾們,一定也會這麼想吧。

彩乃かなみ
※1997年在寶塚歌劇團初次登臺。寶塚歌劇團畢業後,身為歌手、女演員開始活動。2009年10月以『光之路』商業出道。

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歌手 下川みのに

“讓我想起剛出道的18歲時的情景”


※——這次參加專輯製作之前您知道Sound Horizon嗎?

下川:名字知道,但是沒聽過曲子。然後他們給我看了DVD,發現不是舞臺劇也不是音樂劇,是一個獨一無二的世界,立刻覺得十分激動興奮起來。

※——錄音是怎樣的感覺呢?

下川:不是配合完成的曲子來唱,而是在錄音棚Revo桑邊創作邊錄的形式呢。在錄音棚Revo桑會說“你試試這個”“嗯,這個還是算了吧”這樣,一點點進行各種編輯呢。

※——曲子不是從一開始就完全定好的啊。

下 川:用這種感覺來作曲我生來還是頭一次見到呢。都不知道該做些什麼準備,結果前一天都沒怎麼睡著呢。我自己當然作不出這樣的曲子,歌詞也都是我絕對寫不出 來的詞語選擇,還有很多我不擅長的音域,甚至感覺他是通過錄音來培養我。完成的曲子真的是非常可愛又帥氣哦。我真是非常喜歡它。

※——從過去的經驗來看也是很少見的錄音方式嗎?

下 川:讓我回想起剛出道的18歲時的情景呢。所見的一切都是嶄新的,心情忐忑不安。一切都是如此新鮮。感覺就像Revo桑給了我一個戰戰兢兢地打開以前從未 見過的抽屜的機會一般。那種緊張刺激的感覺真叫人欲罷不能。說到底,要完全融入角色而不是以「下川美娜」的身份來唱歌這點就很難。我以前也唱過以角色的身 份來唱的「Chara song」,但是只要一鬆懈馬上就會打回原形。所以歌唱的方式、每一句的音質,都需要絕對的集中力。錄完以後簡直是精疲力盡了。

※——下川小姐過去也唱過動畫關聯的歌曲吧。有人說Sound Horizon也是像動畫和遊戲一樣的音樂,這點您有何看法?

下川:完全不一樣呢。相同的只有兩者都有歌詞和旋律這點而已,我覺得能創作出這些音樂的Revo桑真是太厲害了。真想看看Revo桑的腦子長什麼樣啊(笑)。

※——現在您應該在排練演唱會了,是怎樣的感覺?

下川:我光是顧著自己的部分就要竭盡全力了呢。不過,穿上服裝時一下子就感覺不再是「下川美娜」,而變成了那個角色,因此我非常期待呢。總之我現在要儘量小心不要感冒。不好好注意健康,可是沒人能代替我的呢。

下川みのに
※1998年作為「CHECKICCO」的一員CD出道。作為歌手/詞曲作家開始個人活動。也在積極參與海外Live。

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插畫家•設計師 yokoyan

“只要故事上來說有可能就採用的感覺”


※——yokoyan先生好像不太出面,是在意和fans的距離感嗎?
yokoyan:與其說在意,不如說只是不想太出風頭吧。比起主公更喜歡忍者的位置。

※——新作的製作是以怎樣的程式進行的?
yokoyan: 我會在東京停留兩三天。首先花5、6個小時聽Revo講述劇情梗概、曲子、登場人物的設定等等,第二天進行包裝相關的討論。之後根據原作(歌詞、曲子等) 的進行狀況以郵件和電話進行聯繫。起初只要Revo一想到就會不斷增加或改變設定和登場人物,所以會反復畫了又改改了又畫。沒有設定的細節部分我自己也會 進行構想。“先想先得”,Revo也是這麼說的嘛,只要故事上可以成立就可以採用的感覺。每次我都會想,如果住在東京,那除了封面以外也能參與更多製作 了。雖然這麼想,可是我實在是不喜歡住在東京,所以很困難吧。

※——『Roman』『Moira』之類很多封面是一對的,這是為什麼呢?還有在繪圖時印象最深的是什麼呢?
yokoyan: 明的是「生」,暗的是「死」這樣成對的很多呢。應該是『Elysion』的時候Revo說“要把樂園side和奈落side分開成對”,從這裡開始的。印 象深刻的是『Roman』的Hiver。一開始就是為Revo主演的登場人物設計的,所以和畫其他角色時候不同,有接受髮型師回饋的意見等等,為以後的角 色設計也打下了基礎。

※——對於booklet上的講究您怎麼看?在畫插圖的時候有困難嗎?
yokoyan:商量討論的時候基本對於要做些什麼已經有預期了,只能努力去攻克這些課題了。不過Revo只要一想到就會儘量往裡塞,所以很難趕上截稿日呢……。關於那些機關,只要能看得出文字簡直是為所欲為了。只要方便保存就行!

※——您認為為何Revo先生會被人稱作國王,還大家齊唱國歌這樣有人氣呢?何時對有人氣這件事有實感的呢?
yokoyan: 只是偶然被人稱作國王,其實叫什麼都無所謂吧。大概是因為不是單方面地灌輸作品,而是讓聽眾也進行想像,參與歌唱這種做法贏得了人氣吧。我不記得幾時感覺 到有人氣的了,大概是Live最後fans們沒有任何指示就開始唱起國歌來的時候吧。活動初期,Revo似乎真的是投入了所有的製作費以致如果CD賣不掉明天的生活就沒著落這個地步,這種努力似乎獲得了回報,真是太好了。

yokoyan
※插畫家。作為Sound Horizon的畫師從活動初期開始就負責繪圖工作。

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